„Wir haben uns in diesem Jahr für einen stillen Film entschieden, für einen, der seine Wirkkraft erst auf den zweiten Blick entfaltet“, sagte Jurymitglied Lena Müller in der von der Jury gemeinsam verfassten Laudatio für den diesjährigen Friedensfilmpreisträger. Ca. 40 Filme sichteten die sieben Mitglieder der Friedensfilmpreisjury. Und sie entschieden sich in einer langen Nacht der Entscheidung spät aber einmütig für „Makhdoumin - „A Maid for each“.

„Als ich hörte, meinem Film „Makhdoumin“ sei der Friedensfilmpreis der Berlinale zuerkannt worden, war ich verblüfft. Film, das ist Gewalt, Ungerechtigkeit; aber Frieden?“ so der libanesische Regisseur Maher Abi Samra bei der Verleihung des 31. Friedensfilmpreis für seine Dokumentation über die Lage der migrantischen Hausmädchen im Libanon.

„Maher Abi Samra nimmt die Zuschauer mit in den Libanon, in eine Beiruter Agentur, die Dienstmädchen aus dem Ausland an Privathaushalte vermittelt. „Gute“ Hausangestellte, das macht der Film gleich am Anfang klar, sollen ihre Arbeit still und gehorsam verrichten. Vor allem aber sollen sie möglichst unsichtbar im Alltag der Familien sein, denen sie dienen“.

Außer in zwei kurzen Einstellungen zu Beginn kommt kein Dienstmädchen ins Bild. Die Kamera behält strikt den Mädchenhändler im Blick, der nichts Falsches an seinem Tun findet. „Nicht nur der Pass und die persönliche Freiheit werden den Frauen aus Asien und Afrika genommen, die ihren Auftraggebern 24 Stunden am Tag zur Verfügung stehen müssen – ihnen wird im wahrsten Sinne des Wortes das Recht auf ein Da-Sein, auf eine eigene Existenz abgesprochen“. Viele dieser Hausmädchen beenden ihr Elend durch Selbstmord. „Dann erschrecken die Menschen in ihrem Umfeld, arbeiten diese traumatisierende Erfahrung psychotherapeutisch auf. Und die anderen trösten sich mit der Gewissheit, sie selber seien ja gut zu ihren Hausmädchen. „(…) deshalb ist Makhdoumin für uns ein Friedensfilm. Weil er jedem von uns „Privilegierten“ die Frage stellt, wie wir mit einem System umgehen, das offensichtlich ungerecht ist, von dem wir aber profitieren. Weil er uns zwingt, darüber nachzudenken, bis wohin wir Vorteile nutzen, die andere bezahlen: mit ihrer Arbeitskraft und dem Verlust ihrer Rechte“.

Den vollen Wortlaut der von der Friedensfilmpreisjury gemeinsam verfassten Laudatio finden Sie hier [...]

Dokumentation des Filmgesprächs mit dem Regisseur Maher Abi Samra von Jury-Mitglied Matthias Coers hier: [...]

Interview mit Maher Abi Samra, Regisseur des Filmes „Makhdoumin“, Friedensfilmpreis 2016

Was war Ihre erste Reaktion, als Sie erfuhren, dass Ihnen der Friedensfilmpreis bei der Berlinale zugesprochen wurde?

Für mich war es ein wenig seltsam. Ich habe zuerst nicht verstanden warum dieser Preis für diesen Film? Normalerweise wird ein Friedenspreis jemanden zuerkannt, der etwas über Krieg gedreht hat, wie Frieden zu schließen ist. Aber im gleichen Moment dachte ich, warum nicht? Wir sagen immer, es gibt keinen Frieden ohne Gerechtigkeit. Was Sinn macht. Meine Geschichte kennt keine Gerechtigkeit. Kann man das auch als ein Friedensthema sehen? Es geht in der Tat um wirtschaftliche und politische Gerechtigkeit. Eine Dame (Lena Müller d. Red.) aus der Jury hat das gut erklärt (in der Laudatio, d. Red.).

Was bedeutet dieser Preis für einen Filmemacher wie Sie?

Wenn ein Film aus der „Dritten Welt“ kommt, hat er Schwierigkeiten wahrgenommen und gesehen zu werden. Ein Festival wie die Berlinale gibt dem Film eine Chance. Das ausgerechnet dieser Film zum Thema "Hausmädchen“ ausgezeichnet wurde gibt ihm Bedeutung und die Chance an vielen Orten gesehen zu werden. Es ist eine Anerkennung meiner Arbeit.

Wo sehen Sie mögliche Vertriebswege dieses Filmes außerhalb von Festivals?

Einige Verleiher haben den Film hier gesehen, aber es gab noch kein Treffen mit ihnen. Wir überlegen, ob wir Vorführungen in verschiedenen Sprachen machen, untertitelt. Ich arbeite auch viel mit Gruppen zusammen, mit sozialen Bewegungen in verschiedenen Ländern Europas. Sie zeigen den Film und sprechen darüber. Im Libanon laufen meine Filme in den Kinos, natürlich nicht in fünf oder sechs Sälen, aber ein engagiertes Kino, das "Metropolis ", beginnt mit einer Woche, es spielt und spielt den Film manchmal für vier bis fünf Wochen. Aber der Vertrieb ist schwierig für diesen Film. Ich habe einen französischen Co-Produzent, der Vertriebswege in Europa sucht.

Wie kam der Film auf die Berlinale und welche Diskussion wollten Sie mit dem Film anstoßen?

Ich finde spannend, dass es dem Film gelungen ist, hier zu sein. Ich habe ihn noch nicht in Beirut vorgestellt, dort hat ihn noch niemand gesehen. Es sind die Deutschen, die ihn zuerst sehen. Es geht um ein Problem im Libanon, die Geschichte der Dienstboten im Libanon. Doch die Diskussion nach dem Film beschränkte sich nicht auf die Situation von Mädchen im Libanon: Nicht darauf wie die libanesische Gesellschaft damit umgeht und warum …, usw. Die Diskussion erweiterte sich schnell auf die politische Situation, die wirtschaftliche Situation. Themen die viel breiter sind als nur die Situation im Libanon. Es ist das System. Ich wollte die Diskussion zu diesem Thema öffnen. Da ist noch eine tiefere Ebene in dem Film. Er zeigt ein System, das nicht allein den Libanon betrifft. Es geht um ein globales System, in dem wir leben. Es ist spannend, hier Menschen zu finden, die die Diskussion auf diesen Punkt bringen.

Der Hauptdarsteller ihres Filmes, ist er schuldig oder Opfer des Systems?

Ich denke, wir sind alle schuldig. Wir sind alle schuldig, weil jeder für sein Handeln verantwortlich ist. In der Behandlung des Themas habe ich niemanden verteufelt, aber ich habe auch nichts geschönt, zeige die Widersprüche, die zwei Gesichter, die wir haben. Was verrückt ist, dass diese ökonomische Logik uns zu Komplizen des Systems macht, zu Mitschuldigen. Wenn du mitschuldig bist wird es schwieriger zu kämpfen, dieses System zu bekämpfen. Es schwächt uns, es verbrennt unsere Kräfte. Es ist leicht zu sagen, dass wir nicht schuldig sind, dass es das System ist. Aber wir werden zum Instrument, das dieses System aufrecht erhält, das macht es schlimmer. Und deshalb bin ich für mein Handeln verantwortlich, wir müssen verantwortlich handeln. Dieser Film ermöglicht es mir, mich selber zu sehen. Mein Handeln mit etwas Distanz anzuschauen, um zu sehen, wo ich stehe – mitten drin.

Eine etwas provokante Frage zum Schluss. Gibt es im Libanon nicht größere Probleme als das Schicksal von Hausmädchen?

Ich wollte ein Problem ansprechen, das uns alle mehr betrifft als wir meinen. Heute geschehen andere, schlimme Dinge in der Welt. Aber was die Situation der Hausmädchen betrifft, können wir nicht die arabische Revolution machen und die Situation der Hausmädchen aussparen. Wie wir in dieser Welt leben, ist eng mit der Wirtschaft verbunden. Genau wie der Krieg. Der Krieg funktioniert in der gleichen wirtschaftlichen Logik. In der Konsum-Logik sind wir Teil dieser Maschine „Krieg“. Ich sehe keinen Unterschied zwischen der Ökonomie der kleinen Dinge und der Ökonomie des Krieges. Leider weiß ich nicht, wie man den Verkauf von Waffen in der Region stoppen kann, noch den Dritten Weltkrieg verhindert, der sich gegenwärtig in der Region einrichtet. Weil mächtige wirtschaftliche Interessen dahinter stehen. Und wir sind mitten drin.

Vielen Dank

Interview + Übersetzung aus dem Französischen: Martin Zint
Transkription: Joëlle Bontems

Der Friedensfilmpreis 2015 geht an
THE LOOK OF SILENCE
von Joshua Oppenheimer

Mehr als eine Million Menschen wurden in Indonesien nach dem Militärputsch von 1965 grausam und willkürlich umgebracht. Verbrechen die nie aufgearbeitet noch geahndet wurden. Über die Täter drehte Joshua Oppenheimer bereits den preisgekrönten Dokumentarfilm „The Act of Killing“. In seinem neuen Film „THE LOOK OF SILENCE“ wechselt er die Perspektive. Adi, der Bruder eines der Ermordeten, sucht den Kontakt mit den Tätern und befragt sie zu ihren Taten. Oppenheimer gelingt es auf ergreifende Weise ein gesellschaftliches Tabu aufzubrechen. Daraus entstand ein Film über die Abgründe menschlicher Grausamkeit und über die hoffentlich ebenso große Fähigkeit zur Versöhnung. Die tödliche Stille lässt sich durch Nachfragen überwinden. Das öffnet Opfern und Tätern die Chance zum Weiterleben in einer versöhnten Welt. Das ist eine einfache, aber so sehr wichtige Botschaft des Films. [mehr]

Preisverleihung und Vorführung des Preisträgers:
Sonntag, den 15. Februar 2015, 17 Uhr im Babylon, Berlin Mitte

Eine lobende Erwähnung spricht die Friedensfilmpreisjury dem Film FLOTEL EUROPA aus (Vladimir Tomic, Srdjan Keca, Selma Jusufbegovic, Dänemark/Serbien 2015). Der Film zeigt Flüchtlinge nicht als Objekte unserer Ängste oder Mildtätigkeit, sondern als selbstbewusste Subjekte ihres Handelns, sie nehmen ihr Schicksal in die Hand.
[mehr]